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每日熱議!探索中華美學的化用之妙

時間:2025-08-13 14:19:47 來源:人民日報 發(fā)布者:DN032


【資料圖】

越劇《我的大觀園》火爆出圈,帶動文旅消費熱潮,這一現象引發(fā)業(yè)界深入思考:如何將蘊含于戲曲寶庫中的深邃智慧與獨特美學進行創(chuàng)造性轉化,運用于話劇、影視等當代藝術創(chuàng)作,進而拓展民族表演體系的新境界?

  我國傳統戲曲藝術博大精深,其獨特的審美與人物塑造的智慧,為中國戲劇表演體系的民族化探索提供了源頭活水。在當代藝術尋求民族氣韻的過程中,創(chuàng)作者愈發(fā)意識到,化用戲曲美學的精髓在于借鑒其思維方式,而非對其程式動作的生硬模仿。

  化用之要,在于把握戲曲塑造人物的“程式思維”。中國戲曲以生旦凈丑等行當為基石,構建了一套精妙的人物類型語言體系。舉手投足間,人物的年齡、身份、性情躍然而出。這種高度凝練的程式語言,為演員捕捉角色基調提供了抓手。但化用并非照搬。著名京劇表演藝術家梅蘭芳為《霸王別姬》編創(chuàng)虞姬劍舞,融匯雉尾生的英武與老生的剛勁,終成經典;表演藝術家吳興國在《等待果陀》中以丑角程式為基礎,又借鑒《清風亭》中老生老旦的表現,讓角色在程式中揮灑自如,既展現出獨特風格,又揭示出深刻哲理。

  化用之妙,更在于超越外在形似,將戲曲神韻融入角色。成功的化用作品往往并不追求“像戲”,而是將戲曲“渾圓曲弧、動靜相襯”等構圖法則,“形神兼?zhèn)?、情眼相?rdquo;等神韻精髓,自然融入演員的表演節(jié)奏與造型意識。王曉鷹導演的話劇《伏生》、田沁鑫導演的話劇《青蛇》等作品,均無明顯戲曲符號,但其展現的寫意旨趣、靈動的空間流轉及動作中的古典情韻,無不深得東方美學精髓,在神似中實現了戲曲美學的當代表達。

  戲曲以簡馭繁、虛實相生的空間營造智慧,尤其值得化用。傳統舞臺常空空如也,卻憑借演員的“圓場”“趟馬”等表演,在觀眾心中幻化出萬水千山。話劇《中國夢》中竹排場景的演繹,就深得傳統戲曲神韻。演員以身體律動模擬江流起伏,兩顆年輕的心靈在顛簸中悄然靠近,舞臺留白盡顯東方詩意。在舞臺技術日新月異的今天,重拾這份以表演創(chuàng)造時空的自由,恰是對藝術本真的回歸。

  得其意而忘其形,汲其神而塑我魂——對戲曲美學的化用,是以當代之思叩問傳統之門,在似與不似間尋求民族神韻的時代表達。這并非對古老藝術形式的簡單復制,而是讓中華審美基因在時代舞臺上煥發(fā)新生,在守正創(chuàng)新中為中國戲劇表演藝術開辟更為廣闊的天地。

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